(SeaPRwire) – 諾貝爾文學獎得主愛麗絲·芒羅,被視為短篇小說大師,於92歲時逝世
加拿大出版商企鵝隨機屋的一位發言人表示,芒羅女士於2013年獲得諾貝爾文學獎,她周一在安大略省波特希爾的家中去世,享年92歲。芒羅多年來身體狀況不佳,經常談到退休的想法,而這個決定在2012年出版的短篇小說集《親愛的生活》後成為最終結果。
芒羅常與安東·契訶夫、約翰·契弗和幾位其他短篇小說作家相比,她在這一藝術形式中獲得的地位極為罕見,通常小說被視為更高級的形式。她是首位一生都在加拿大生活的人獲得諾貝爾獎,也是首位獲獎原因僅為短篇小說的作家。正如瑞典學院所說,她是「當代短篇小說的大師」,能夠「在幾頁短篇中包含一部長篇小說的全部複雜性」。
芒羅直到30多歲才在加拿大以外地區為人熟知。2013年諾貝爾獎宣布後,《親愛的生活》一舉登上《紐約時報》平裝小說暢銷榜的高位。其他暢銷書包括《太多的快樂》、《從卡斯特羅克看景》和《好女人的愛》。
在五十多年的寫作生涯中,芒羅完善了任何藝術形式中最偉大的技巧之一:通過個別故事描繪出普遍性,創作設定在加拿大但吸引了遠方讀者的短篇。她沒有創作過任何絕對代表作,但出版了數十篇經典作品,展示了她在智慧、技巧和才能方面的高超水平——如靈活的情節轉折和時間與視角的巧妙轉換;微妙而時有諷刺的幽默;對人物的廣泛而細緻的描繪;洞察各年齡和背景人物的能力,精妙地刻畫人物,如那位介紹為「短胖、圓潤、黑眼睛、熱情洋溢。對諷刺一無所知的陌生人」。
她最著名的小說包括《乞討女的情人》,講述一位自卑的年輕女子與一位自以為是的富家子弟之間的愛情故事;《柯莉》,講述一位富家女與一位已婚建築師之間的外遇;以及《木星的月亮》,講述一位中年作家在多倫多醫院探望生病的父親,回憶兩人生活的不同階段。
「我認為任何生活都可能很有趣,」2013年諾貝爾獎後芒羅在諾貝爾基金會的採訪中表示。「我認為任何環境都可能很有趣。」
對芒羅作為作家或個人表示不滿,似乎幾乎等同於不道德。她作者照片中那廣泛而熱情的笑容,與她平易近人的態度和洞察力十足的眼神相得益彰,很適合一個似乎能從空氣中提取故事的女人。她受到無需羨慕的尊重,被強納森·弗蘭岑、約翰·厄普代克和辛西婭·奧齊克等人視為短篇小說的頂尖大師。芒羅的女兒謝拉·芒羅在回憶錄中透露,「由於她的小說實在太真實,有時我甚至覺得自己生活在一個愛麗絲·芒羅的故事裡。」加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德稱她為女性和加拿大人的先驅。
「在20世紀50年代和60年代,當芒羅開始寫作時,人們認為不僅女作家,加拿大作家也被視為不被歡迎和違反規矩,」2013年芒羅獲諾貝爾獎後,阿特伍德在《衛報》發表的悼文中寫道。「芒羅獲得諾貝爾獎之路並不容易:當時一位文學巨星從她那個時代和地方崛起的機率原本為零。」
雖然芒羅的作品不帶政治色彩,但她見證和參與了20世紀60年代和70年代的文化革命,也讓她的人物參與其中。她是農場主的女兒,年輕時結婚,1970年代離異,開始「穿著迷你裙在外面跳來跳去」,如她2003年在美聯社的採訪中回憶。她許多短篇都對比父母一代與子女更開放的生活方式。
《熊來了》可能是讀者最熟悉的短篇,講述一位已婚女性因失憶症與同在護理機構的另一位病人發生外遇,情節因她丈夫多年來的不忠而變得更加複雜。該短篇被導演莎拉·波利改編為電影《離開她》,為朱莉·克莉絲蒂帶來奧斯卡提名。2014年,克莉斯汀·韋格主演了根據短篇《愛恨情仇》改編的電影,講述一位女傭離開工作地點前往遙遠鄉村小鎮,相信那裡有一個愛上她的男人——但事實是,那些浪漫信件是由他女兒和朋友偽造的。
即便在獲得諾貝爾獎前,芒羅已獲得英語世界各地的多項榮譽,包括英國布克國際獎和美國國家書評圈獎。在加拿大,她三次獲得總督文學獎,兩次獲得吉勒獎。
芒羅自願成為短篇小說家,顯然也是有意為之。《紐約客》雜誌出版商阿爾弗雷德·A·諾普夫旗下的編輯朱迪斯·瓊斯曾與厄普代克和安妮·泰勒合作,她不願出版芒羅的唯一長篇小說《女孩與婦女的人生》,在內部備忘錄中寫道「毫無疑問這位女士可以寫作,但也很明顯她主要是短篇小說家。」
芒羅也承認,她不像長篇小說家那樣思考。
「我在自己和其他人的生活中看到許多不相關的事實,」她在美聯社的採訪中表示。「這就是為什麼我無法寫長篇小說的原因之一。我從未覺得事情能很好地聯繫在一起。」
愛麗絲·安·萊德勞出生於1931年的安大略省溫漢,並在那裡度過了大部分童年,她後來的許多小說也以這個時代和地方為背景。她的父親是狐狸農場主,母親是教師,家庭經濟狀況在中產階級和勞動階級之間波動。年輕的愛麗絲總是沉浸在文學世界中,從第一次被朗讀安徒生的《小美人魚》開始。她就是一個天生的故事發明家,「上樓梯時也在讀書,洗碗時也會架著書」。
高中成績優異的她獲得獎學金進入西安大略大學,主修新聞學「掩蓋」她對文學的追求。她還在大學時就將一篇關於孤獨教師的短篇《影子的尺寸》賣給了加拿大廣播公司電台。她也在學校的文學雜誌上發表作品。
一位同學閱讀了《影子的尺寸》後寫信告訴當時姓萊德勞的她,這篇短篇讓他想起契訶夫。那位同學傑拉爾德·弗雷姆林後來成為她的第二任丈夫。另一位同學詹姆斯·芒羅是她的第一任丈夫。1951年,她只有20歲就與詹姆斯結婚,生育了四個孩子,其中一個不幸早逝。
定居後,愛麗絲·芒羅在帶孩子上學、做家務和幫助丈夫經營的書店之餘,利用時間寫作,部分小說也取材於此。她曾在洗衣房用打字機寫完一本書,將打字機放在洗衣機和烘乾機旁。她受美國南方作家如弗拉納里·奧康納和卡森·麥卡勒斯等人的影響,體現了地方色彩和對奇怪和荒誕事物的理解。
離開多倫多文學中心的她,仍然在幾家文學雜誌發表作品,吸引了麥格勞-希爾出版社(原來是萊德生出版社)的編輯注意。她1968年出版的首部短篇集《快樂影子的舞蹈》初版只有2700本左右。一年後,它為芒羅贏得了總督文學獎,使她一舉成名——也成為人們的好奇對象。報紙上的標題寫道:「文學名聲讓城市母親措手不及。」
「書一出版就送我六本。我把它們放在衣櫃裡,不看也不告訴丈夫它們來了,因為我受不了,」芒羅在美聯社的採訪中回憶道。「有一天丈夫不在家,我強迫自己坐下來從頭到尾讀完,覺得它也沒有很糟。」
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